Por Hugo Caligaris | LA NACION
La novela está tan viva como un niño feliz, se encuentra en auge en todo el mundo y ha eclipsado a los restantes géneros literarios hasta convertirse en "un arte global" a través del cual la humanidad se comunica y se pone en contacto.
Lo dice el turco Orhan Pamuk, premio Nobel de Literatura en 2006, quien se encuentra en Buenos Aires para presentar su último libro, El novelista ingenuo y sentimental , publicado por Mondadori. Allí se reúnen las conferencias que dictó en 2009 en el seminario Norton de la Universidad de Harvard. Son ensayos sumamente interesantes, que revelan secretos de la técnica del autor, así como sus preferencias literarias.
Pamuk dialogó con La Nacion en el hotel Alvear, donde se alojó estos días. Es un hombre más alto de lo que uno suponía, delgado, elegante, curioso y ligeramente hiperkinético. Al terminar la charla y la sesión de fotos, caminó a grandes zancadas por la habitación, como para descargar una energía sobreabundante.
-¿Cree que la novela tiene futuro? En ese caso, ¿piensa que tienen más campo los novelistas "ingenuos", que sólo cuentan historias, o los experimentales o "sentimentales", como usted los llama en su libro?
-Todos los días alguien me llama desde un diario y me dice: "Señor Pamuk, estamos preparando una nota sobre el fin de la novela. ¿Qué piensa de eso?". Bueno, esto es lo que yo pienso: al contrario de los falsos rumores, el arte de la novela está muy vivo. Le está yendo muy bien. La novela disfruta de la vida como un niño feliz. Está haciendo travesuras, como un acróbata. Las novelas han marginado a otras formas de literatura, y ahora son un arte global. Mis editores en Shanghai me dicen que todos los días les llegan cientos de originales de autores jóvenes que quieren expresarse. La humanidad se comunica a través de las novelas. Creo que los autores se comportan tanto ingenua como sentimentalmente en forma simultánea.
-¿En cuál de sus novelas conjugó mejor al ingenuo y al intelectual que hay en usted?
-En Me llamo Rojo . Espero que los lectores argentinos la hayan disfrutado. La abordé de manera muy espontánea, muy infantil. Estaba contando historias por el solo hecho de contarlas. Pero también es una novela planificada, que trata de entender las formas orientales de ver las cosas, cómo se aborda la realidad.
-¿Se escriben muchas novelas "sin sustancia"?
-Yo sostengo que las novelas deben tener núcleos, centros secretos. Una buena novela literaria es la búsqueda del sentido de la vida. Una buena novela debe decirnos si el sentido de la vida es la familia, la amistad, la comunidad, las luchas políticas, la ética. Cuando leemos a Tolstoi o a Thomas Mann creemos saber lo que es la vida. Las novelas deben juzgarse por el modo en que nos dan información importante respecto de la vida. ¿Qué hacer con nuestras vidas? Es una cuestión ética, filosófica y hasta religiosa.
-¿Las novelas populares tienen un centro, incluso las populares tienen un mensaje, un centro?
-Cuando leemos una novela de detectives, lo secreto no es el sentido de la vida, sino quién es el asesino. Una vez que sabemos quién es el asesino ya no quedan misterios, mientras que la novela literaria hace del sentido de la vida su secreto.
-En la Argentina se lanzan alrededor de 25.000 títulos por año. ¿Piensa que esta superabundancia es positiva o negativa?
-Más libros nunca es una mala noticia. Demasiados libros significa que tenemos una base más amplia para que aparezcan los libros verdaderamente importantes.
-En tiempos de crisis europea, ¿sigue creyendo que sería buena idea la incorporación de Turquía al mercado común?
-No, no lo creo. Yo promoví con entusiasmo el acceso de Turquía a la Unión Europea. Fracasamos porque tanto los nacionalistas europeos, como Sarkozy y Merkel, como los nacionalistas turcos bloquearon ese intento. Lo lamento, pero no me pongo a llorar. Ahora, antes de seguir promocionando la integración, espero que los europeos resuelvan sus propios problemas.
-La Argentina y Turquía sufrieron reiterados golpes militares en las décadas del 60 y el 70. ¿Cómo recuerda aquellos tiempos?
-Me sentí muy cerca de ciertos sentimientos que ustedes experimentaron. Muchísimas personas sufrieron también en Turquía durante los golpes de Estado. Tengo muchos amigos que fueron a la cárcel. Valientemente abrazaron causas políticas durante su juventud, pero mientras ellos lo hacían yo era un muchacho más bien solitario que pasaba sus horas leyendo a Virginia Woolf o a Vladimir Nabokov en lugar de los autores políticos que se leían en las décadas del 60 o el 70. No pertenecía a ninguna comunidad ni a ningún grupo político. Quizá me sienta un poco culpable por esto.
-Muchas veces dijo que haber leído a Borges lo ayudó a concebir sus novelas. ¿En qué sentido? Usted y él tienen estilos muy distintos...
-Borges no me enseñó estilo, sino la metafísica de la literatura. De Borges, y también de Italo Calvino, aprendí a entender la literatura clásica islámica evitando el drama religioso. Después utilicé esa literatura clásica en mis novelas. Ayer fui a la Fundación y María Kodama me guió, muy gentilmente, entre las pertenencias de Borges. También Borges me enseñó a ser yo mismo, a confiar en mi propia visión de la literatura. Cuando uno se encuentra en las periferias, y no en el centro del mundo, como él, lo importante es mantener el punto de vista. Borges nunca traicionó su concepción de la alta literatura con la excusa del localismo o las cuestiones políticas.
-¿Mejoraron las condiciones políticas que en un momento lo decidieron a salir de Turquía?
-Sí, las cosas están más relajadas para mí ahora, porque hay libertad de expresión. La democracia está encontrando la armonía, una convivencia en la que unos y otros no tienen por qué matarse.
-¿Le parece que el mundo se encamina hacia un encuentro o más bien hacia un choque de culturas?
-No lo sé, pero por supuesto que defiendo la armonía. No creo en las teorías de Samuel Huntington. Quien crea eso ayuda a materializar el conflicto y a que mueran personas. Quienes no creemos en Huntington escribimos libros como los míos. No queremos que muera nadie.
-¿Qué es lo que más le gusta de Estambul?
-Es un tema infinito. Me gusta porque es un índice maravilloso de mis memorias. Cada edificio, cada calle, me hace acordar mis días felices y mis días infelices, mis celos y mis amores. Hace 55 años que vivo allí. Hubo un período de 25 años en que ni siquiera salí de la ciudad: era un perfecto niño de provincias. Amo esa ciudad porque es diferente. Me gusta por el estrecho del Bósforo, ideal contra las depresiones. Allí se ven los colores del mar y de los botes. Mi padre era capaz de reconocerlos por el sonido de sus sirenas. Me gusta pertenecer a mi ciudad. Me gustan sus arrabales, las casas de madera. Me gusta de Estambul incluso aquello que todavía no conozco.
EL AUTOR
Orhan pamuk
premio nobel de literatura 2006
Profesión : escritor
Edad : 59 años
Origen : Turco
El laureado escritor se encuentra de visita en Buenos Aires para presentar su obra más reciente. Se trata de El novelista ingenuo y el sentimental. Dos veces debió abandonar su país como consecuencia de sus declaraciones y su postura sobre los derechos humanos, en especial sobre el problema armenio y de los kurdos en Turquía.
OBRAS DESTACADAS
Me llamo Rojo : esta novela de misterio y terror, que fue publicada en 2009, le ha brindado al escritor Orhan Pamuk varias distinciones a nivel internacional.
Estambul, ciudad y recuerdos : puede considerarse su autobiografía. Comienza con su infancia y retrata de manera íntima su fascinante ciudad natal.
Nieve : es una novela política que retrata el enfrentamiento entre el islamismo radical y las ideas occidentales, en la ciudad de Kars, en la frontera de Turquía con Armenia.
DISTINCIONES
Premio Nobel: la Academia Sueca lo distinguió en 2006.
Me llamo Rojo: este libro de misterio, de 2009, obtuvo los premios al Mejor Libro Extranjero en Francia, el Grinzane Cavour en Italia y el Internacional Impac de Irlanda.
Premio de la Paz : en 2005 los libreros alemanes le dieron ese galardón a Pamuk.
Médicis Etranger: en 2006 recibió esta distinción por su obra Nieve.
martes, 20 de diciembre de 2011
domingo, 18 de diciembre de 2011
SUEÑOS POSTERGADOS- SCHOKLENDER
Frases que La Nación cita del Libro:
LAS CAJAS
"La política gubernamental se financia con la caja del Estado. En la Argentina nadie sabe cómo funcionan el sistema judicial, la obra pública, las contrataciones ni cómo es el verdadero manejo del presupuesto nacional. Hoy, todo lo que sucede en el Congreso es una ficción, todo lo que sucede en términos de obra pública es una ficción. ¿Quién cree que los funcionarios públicos viven de su sueldo nominal? ¿Quién puede creer en la independencia del Poder Judicial del Ejecutivo?"
"El problema principal que tenían los funcionarios del gobierno era que los métodos de la Fundación impedían que parte del dinero cayera en el fondo oscuro de la caja política. Ninguna área del gobierno se maneja con el presupuesto oficial. ¿Cómo se podrían contratar profesionales y funcionarios que cobren el sueldo nominal? Los desvíos son inevitables. Todos están obligados a juntar recursos para tener un buen staff profesional. Se debe crear una caja política a cualquier costo".
"La caja del gobierno podría dividirse en tres cajas básicas. La primera está sustentada por la necesidad real de fondos para sostener a funcionarios cuyos verdaderos sueldos no se blanquean. La segunda es corrupción lisa y llana, caja para que se enriquezcan los De Vido, los Jaime, los López, los Bontempo y toda esa clase de personajes. La tercera es aquella destinada al mantenimiento de las enormes estructuras de las organizaciones sociales que Néstor Kirchner ordenó financiar para poder construir una base social propia".
NÉSTOR KIRCHNER
"Néstor le dio aire fresco a la Federación de Tierra y Vivienda de Luis D'Elía, al Movimiento Evita, a un sector de la Corriente Clasista y Combativa o al Movimiento Independiente de Jubilados y Desocupados de Raúl Castells. No solo les dio planes, subsidios y becas sino que estableció una caja para solventar los gastos que implicaba la movilización".
"Con Néstor vivo, el escándalo de Sueños Compartidos no hubiese ocurrido nunca. El habría salido con los botines de punta a defender el proyecto y, por sobre todas las cosas, a las Madres. Cuando Néstor murió, todo se descalabró".
CRISTINA KIRCHNER
"Sus grandes enemigos (tras la muerte de Néstor) eran Aníbal Fernández y Alicia Kirchner".
HEBE DE BONAFINI
Libro de Sergio Schoklender.
"Hebe es eso: un gran mito, con momentos de intensa lucidez y protagonismo pero también con enormes flaquezas humanas. Hebe se había instituido en un símbolo valioso para nuestra sociedad. Demasiado valioso. Aunque fuese un símbolo falso, aunque tuviera pies de barro".
"Hebe sabía de toda esta situación (las coimas y los retornos), pero cuando se trataba de confrontar con el gobierno se callaba la boca. Hebe nos dijo que cerráramos el pico. Yo le explicaba que se estaban robando fondos con ese accionar. Hebe respondió: 'Bueno, ellos necesitan el dinero para moverse o para poder sostener otros proyectos".
"Los caprichos de Hebe: la radio, la editorial, el libro de fotografías de las Madres que costó millones, el auto con chofer en el que se movía, la seguridad, más oficinas, más departamentos. Las necesidades de su hija Alejandra: primero un auto, después otro, computadoras, un departamento de 90 mil dólares y después una casa de 384 mil".
"Hebe había dejado de ser la mujer que viajaba todos los días en colectivo. Ahora era la mujer que no viajaba en avión si no le sacaba un pasaje en primera clase. En sus viajes al Interior se alojaba en hoteles de primera categoría. Su hija Alejandra viajaba por el Caribe cada vez que se sentía deprimida, con dinero que salía directamente de la caja que manejaba Hebe".
"En el 2000 salimos a recaudar fondos de cualquier manera. Y cuando digo de cualquier manera , estoy diciendo que esas acciones implicaban que en cualquier momento, tanto yo como otros compañeros, podíamos terminar presos".
JULIO DE VIDO
Libro de Sergio Schoklender.
"Cada ministerio debe hacer su propia caja. En el ministerio de Julio De Vido se recurre a contratos de obra pública truchos, a remodelaciones que se hacen dos o tres veces o a presupuestos exorbitantes. En el caso del Ministerio de Obras Públicas la cuestión era muy sencilla porque tienen grandes obras de las que pueden sacar dinero. También tienen una enorme cantidad de licitaciones truchas que no controla nadie. El área principal de donde se sacan fondos de manera indiscriminada es la obra vial y las grandes obras de remodelación".
"El ministerio que se manejaba con mucha más impunidad era el de Obras Públicas. El cajero histórico de De Vido era Roberto Baratta, secretario de Coordinación del Ministerio de Planificación. Hoy es un yuppie por el que tienen que pasar todas las empresas que contratan con el Estado para aportar. La gran caja es la obra vial y las enormes refacciones.
"De Vido se ocupaba de los grandes negocios. De las grandes represas, de la reforma del Correo Argentino para esa obra delirante y descomunal que es el Museo del Bicentenario. En el mundo de la obra pública hay un famoso "anticipo" del que todos hablan. Se trata de la cometa que recibe (el subsecretario de Obras Públicas, José) López por parte de las empresas. Por cada contrato de obra pública a cada empresa se le da un anticipo. El "anticipo" es un requisito instalado que deviene en coima. Así las cosas, el Ministerio de Planificación Federal funciona como una caja negra de la que nadie puede obtener información".
OSCAR PARRILLI
"Parrilli tenía como caja principal todas las remodelaciones en la Casa de Gobierno. También recurría a obras como las que se hicieron para los festejos del Bicentenario. las contrataciones de cartelería, los stands y toda esa parafernalia enorme constituían partes de la caja. Yo me enteraba de las sumas escandalosas que exigía en coimas para el otorgamiento de cada una de las obras. Retornos del quince por ciento, veinte por ciento, treinta por ciento del presupuesto total. Era un sobreprecio que debía retornar automáticamente. Parrilli distribuía esos fondos y así mantenía la estructura de su área. Era su caja".
DANIEL FILMUS
"Durante la gestión de Daniel Filmus al frente del Ministerio de Educación, la caja grande se hizo con el cuento de la impresión y distribución gratuita de libros. En la UBA se licitaba un millón o dos millones de libros, pero en realidad se imprimían cien mil. Entonces el retorno estaba asegurado. La totalidad de las licitaciones está arreglada".
ALICIA KIRCHNER
"El Ministerio de Desarrollo Social tenía otra forma de manejarse. Cuando necesitaban hacer caja, pagar rentas de militantes o llevar gente para que aplaudiera a Alicia Kirchner en los actos, firmaban convenios. A nosotros nos obligaban a firmar convenios entre la Fundación y el Ministerio para la creación de programas de centenares de promotores que en teoría debían realizar algún programa social. Le transferían el dinero a la Fundación, que tenía que pagar la 'beca' a cada uno de los promotores".
NORBERTO OYARBIDE
"Su problema no era la homosexualidad, claro, sino que la ejercía en prostíbulos masculinos, lo que lo llevó a ser socio extorsionado de los proxenetas. Ellos le proveían taxiboys y él les garantizaba que la policía no se metería con sus prostíbulos".
ANÍBAL FERNÁNDEZ
"Aníbal junta carpetas con fotos de personalidades relevantes borrachos, drogados, en una fiesta con dos mujeres si la persona es heterosexual, con dos hombres si es homosexual y un través si es bisexual y así hasta el infinito".
LA CÁMPORA
"La Cámpora no deja de ser un montón de yuppies que quieren tener su oficina, una secretaria con minifalda, auto con chofer y sueldos disparatados. Además de un séquito de asesores parásitos y militantes rentados".
LOS MEDIOS
"Todos los entrevistadores tienen su precio, desde Mirtha Legrand hasta Eduardo Feinmann. El tributo que se les paga a los medios para que no les peguen a un político o para que hablen bien de él se maneja a través de las consultoras. Doris Capurro manejaba los fondos de los medios de un par de provincias".
LOS PIQUETEROS
"La mayoría de las organizaciones populares lo único que hacían era reclamarle fondos al gobierno para poder mantener una dirigencia rentada y juntar gente para los actos. Nunca los vi realizar un trabajo concreto. Los peores de ellos siempre fueron Héctor Tumini, de Libres del Sur, y Luis D'Elía".
LA ILUSIÓN DE LA LUCHA ARMADA
"Nuestro objetivo (en los noventa) era la revolución. La única salida que se veía lógica era la lucha armada. En aquella época en el sótano de la universidad guardábamos de todo. Si me llamaban a medianoche, yo pensaba que había volado la universidad. Cuando se produjo el enamoramiento entre Hebe y Néstor tuvimos que sacar todo lo que había en el sótano y hacerlo desaparecer".
EL PLAN PARA SECUESTRAR A MASSERA
"En cierto momento propuse que realizáramos lo que llamé 'la operación Massera'. Le planteé a Hebe ir a buscarlo. Me dijo que no era el momento y que la forma tampoco correspondía"..
LAS CAJAS
"La política gubernamental se financia con la caja del Estado. En la Argentina nadie sabe cómo funcionan el sistema judicial, la obra pública, las contrataciones ni cómo es el verdadero manejo del presupuesto nacional. Hoy, todo lo que sucede en el Congreso es una ficción, todo lo que sucede en términos de obra pública es una ficción. ¿Quién cree que los funcionarios públicos viven de su sueldo nominal? ¿Quién puede creer en la independencia del Poder Judicial del Ejecutivo?"
"El problema principal que tenían los funcionarios del gobierno era que los métodos de la Fundación impedían que parte del dinero cayera en el fondo oscuro de la caja política. Ninguna área del gobierno se maneja con el presupuesto oficial. ¿Cómo se podrían contratar profesionales y funcionarios que cobren el sueldo nominal? Los desvíos son inevitables. Todos están obligados a juntar recursos para tener un buen staff profesional. Se debe crear una caja política a cualquier costo".
"La caja del gobierno podría dividirse en tres cajas básicas. La primera está sustentada por la necesidad real de fondos para sostener a funcionarios cuyos verdaderos sueldos no se blanquean. La segunda es corrupción lisa y llana, caja para que se enriquezcan los De Vido, los Jaime, los López, los Bontempo y toda esa clase de personajes. La tercera es aquella destinada al mantenimiento de las enormes estructuras de las organizaciones sociales que Néstor Kirchner ordenó financiar para poder construir una base social propia".
NÉSTOR KIRCHNER
"Néstor le dio aire fresco a la Federación de Tierra y Vivienda de Luis D'Elía, al Movimiento Evita, a un sector de la Corriente Clasista y Combativa o al Movimiento Independiente de Jubilados y Desocupados de Raúl Castells. No solo les dio planes, subsidios y becas sino que estableció una caja para solventar los gastos que implicaba la movilización".
"Con Néstor vivo, el escándalo de Sueños Compartidos no hubiese ocurrido nunca. El habría salido con los botines de punta a defender el proyecto y, por sobre todas las cosas, a las Madres. Cuando Néstor murió, todo se descalabró".
CRISTINA KIRCHNER
"Sus grandes enemigos (tras la muerte de Néstor) eran Aníbal Fernández y Alicia Kirchner".
HEBE DE BONAFINI
Libro de Sergio Schoklender.
"Hebe es eso: un gran mito, con momentos de intensa lucidez y protagonismo pero también con enormes flaquezas humanas. Hebe se había instituido en un símbolo valioso para nuestra sociedad. Demasiado valioso. Aunque fuese un símbolo falso, aunque tuviera pies de barro".
"Hebe sabía de toda esta situación (las coimas y los retornos), pero cuando se trataba de confrontar con el gobierno se callaba la boca. Hebe nos dijo que cerráramos el pico. Yo le explicaba que se estaban robando fondos con ese accionar. Hebe respondió: 'Bueno, ellos necesitan el dinero para moverse o para poder sostener otros proyectos".
"Los caprichos de Hebe: la radio, la editorial, el libro de fotografías de las Madres que costó millones, el auto con chofer en el que se movía, la seguridad, más oficinas, más departamentos. Las necesidades de su hija Alejandra: primero un auto, después otro, computadoras, un departamento de 90 mil dólares y después una casa de 384 mil".
"Hebe había dejado de ser la mujer que viajaba todos los días en colectivo. Ahora era la mujer que no viajaba en avión si no le sacaba un pasaje en primera clase. En sus viajes al Interior se alojaba en hoteles de primera categoría. Su hija Alejandra viajaba por el Caribe cada vez que se sentía deprimida, con dinero que salía directamente de la caja que manejaba Hebe".
"En el 2000 salimos a recaudar fondos de cualquier manera. Y cuando digo de cualquier manera , estoy diciendo que esas acciones implicaban que en cualquier momento, tanto yo como otros compañeros, podíamos terminar presos".
JULIO DE VIDO
Libro de Sergio Schoklender.
"Cada ministerio debe hacer su propia caja. En el ministerio de Julio De Vido se recurre a contratos de obra pública truchos, a remodelaciones que se hacen dos o tres veces o a presupuestos exorbitantes. En el caso del Ministerio de Obras Públicas la cuestión era muy sencilla porque tienen grandes obras de las que pueden sacar dinero. También tienen una enorme cantidad de licitaciones truchas que no controla nadie. El área principal de donde se sacan fondos de manera indiscriminada es la obra vial y las grandes obras de remodelación".
"El ministerio que se manejaba con mucha más impunidad era el de Obras Públicas. El cajero histórico de De Vido era Roberto Baratta, secretario de Coordinación del Ministerio de Planificación. Hoy es un yuppie por el que tienen que pasar todas las empresas que contratan con el Estado para aportar. La gran caja es la obra vial y las enormes refacciones.
"De Vido se ocupaba de los grandes negocios. De las grandes represas, de la reforma del Correo Argentino para esa obra delirante y descomunal que es el Museo del Bicentenario. En el mundo de la obra pública hay un famoso "anticipo" del que todos hablan. Se trata de la cometa que recibe (el subsecretario de Obras Públicas, José) López por parte de las empresas. Por cada contrato de obra pública a cada empresa se le da un anticipo. El "anticipo" es un requisito instalado que deviene en coima. Así las cosas, el Ministerio de Planificación Federal funciona como una caja negra de la que nadie puede obtener información".
OSCAR PARRILLI
"Parrilli tenía como caja principal todas las remodelaciones en la Casa de Gobierno. También recurría a obras como las que se hicieron para los festejos del Bicentenario. las contrataciones de cartelería, los stands y toda esa parafernalia enorme constituían partes de la caja. Yo me enteraba de las sumas escandalosas que exigía en coimas para el otorgamiento de cada una de las obras. Retornos del quince por ciento, veinte por ciento, treinta por ciento del presupuesto total. Era un sobreprecio que debía retornar automáticamente. Parrilli distribuía esos fondos y así mantenía la estructura de su área. Era su caja".
DANIEL FILMUS
"Durante la gestión de Daniel Filmus al frente del Ministerio de Educación, la caja grande se hizo con el cuento de la impresión y distribución gratuita de libros. En la UBA se licitaba un millón o dos millones de libros, pero en realidad se imprimían cien mil. Entonces el retorno estaba asegurado. La totalidad de las licitaciones está arreglada".
ALICIA KIRCHNER
"El Ministerio de Desarrollo Social tenía otra forma de manejarse. Cuando necesitaban hacer caja, pagar rentas de militantes o llevar gente para que aplaudiera a Alicia Kirchner en los actos, firmaban convenios. A nosotros nos obligaban a firmar convenios entre la Fundación y el Ministerio para la creación de programas de centenares de promotores que en teoría debían realizar algún programa social. Le transferían el dinero a la Fundación, que tenía que pagar la 'beca' a cada uno de los promotores".
NORBERTO OYARBIDE
"Su problema no era la homosexualidad, claro, sino que la ejercía en prostíbulos masculinos, lo que lo llevó a ser socio extorsionado de los proxenetas. Ellos le proveían taxiboys y él les garantizaba que la policía no se metería con sus prostíbulos".
ANÍBAL FERNÁNDEZ
"Aníbal junta carpetas con fotos de personalidades relevantes borrachos, drogados, en una fiesta con dos mujeres si la persona es heterosexual, con dos hombres si es homosexual y un través si es bisexual y así hasta el infinito".
LA CÁMPORA
"La Cámpora no deja de ser un montón de yuppies que quieren tener su oficina, una secretaria con minifalda, auto con chofer y sueldos disparatados. Además de un séquito de asesores parásitos y militantes rentados".
LOS MEDIOS
"Todos los entrevistadores tienen su precio, desde Mirtha Legrand hasta Eduardo Feinmann. El tributo que se les paga a los medios para que no les peguen a un político o para que hablen bien de él se maneja a través de las consultoras. Doris Capurro manejaba los fondos de los medios de un par de provincias".
LOS PIQUETEROS
"La mayoría de las organizaciones populares lo único que hacían era reclamarle fondos al gobierno para poder mantener una dirigencia rentada y juntar gente para los actos. Nunca los vi realizar un trabajo concreto. Los peores de ellos siempre fueron Héctor Tumini, de Libres del Sur, y Luis D'Elía".
LA ILUSIÓN DE LA LUCHA ARMADA
"Nuestro objetivo (en los noventa) era la revolución. La única salida que se veía lógica era la lucha armada. En aquella época en el sótano de la universidad guardábamos de todo. Si me llamaban a medianoche, yo pensaba que había volado la universidad. Cuando se produjo el enamoramiento entre Hebe y Néstor tuvimos que sacar todo lo que había en el sótano y hacerlo desaparecer".
EL PLAN PARA SECUESTRAR A MASSERA
"En cierto momento propuse que realizáramos lo que llamé 'la operación Massera'. Le planteé a Hebe ir a buscarlo. Me dijo que no era el momento y que la forma tampoco correspondía"..
jueves, 15 de diciembre de 2011
Policiales del frío
Por Silvia Hopenhayn | Para LA NACION
Bajo el manto frío de los países escandinavos hay pasiones acaloradas que pueden culminar en crimen. Suelen responder a una violencia particular, ciertamente sofocada. No son asesinatos demasiado calculados, como los ingleses, ni responden a un irrefrenable impulso psicótico como en cierta novela negra norteamericana. El auge del policial nórdico refleja con maestría el devenir humano del crimen y de allí su éxito. Sobre todo aquél ligado a problemáticas domésticas y familiares, de maltratos y desamparos. También hay un inaudito crecimiento de lectores del género en distintas lenguas. La trilogía de Larsson rebalsó la lista de best sellers de países muy diversos, lo mismo que las novelas de Mankell. A ellos se sumó otra autora sueca, Asa Larsson, con Aurora boreal . Y ahora le llega el turno a Finlandia.
Acaba de aparecer en castellano Mi primer muerto , de Leena Lehtolainen (atractivo cruce de dos maestras del policial, Agatha Christie y P.D. James), novela en la que aparece también por primera vez la agente de policía Maria Kallio. Las editoriales aprovechan todos los recursos para sumarse al boom . El diseño de las tapas es muy similar para todos los autores nórdicos. Basta compararlas en cualquier librería. Cuerpos estirados por el ángulo desde donde se los enfoca; una oscuridad enigmática, de vivos rojos y negros. En este caso, un aire de fábula se agrega a la lúgubre seducción: una muchacha ladeada, vestida con lonjas de corteza y una corona de ramas, sostiene un hacha, obviamente roja, en medio de un bosque desdibujado. Todo un encanto. Sangriento, por supuesto. La novela comienza con un prólogo que presenta al muerto y a sus jóvenes amigos y potenciales autores del crimen. Son ocho los adolescentes reunidos para un ensayo lírico, más precisamente, dos cuartetos de voces, integrantes de la Asociación de Cantores Universitarios del Este de Finlandia (podría pensarse en un homenaje a Maria Callas en el nombre de la detective, Maria Kallio).
La composición del grupo inculpado enriquece la trama. La escena del velorio, con el joven cadáver en el ataúd de roble a punto de ser incinerado, es sublime: "Todos los sospechosos estaban cantando". Y sigue una descripción de la vestimenta de cada uno de los compañeros de la víctima, junto con la forma en que entonaban la estremecedora "Lacrimosa", del Réquiem de Mozart. La sospecha es súbitamente aguda o grave, según la escucha atenta de la detective: "No podía apartar mis ojos del coro, y distinguí la aflautada voz de tenor de Jiri, entre las demás; la grandiosa y oscura voz de contralto de Mirja. El pálido rostro de Tuulia enrojecía en las notas más altas".
Como en los mejores policiales, la bebida caracteriza al protagonista. María K. oscila entre la cerveza y el Jack Daniels. Para conocerla mejor hay tiempo? y varias novelas: Mi primer muerto es el comienzo de una serie que abarca once títulos.
Bajo el manto frío de los países escandinavos hay pasiones acaloradas que pueden culminar en crimen. Suelen responder a una violencia particular, ciertamente sofocada. No son asesinatos demasiado calculados, como los ingleses, ni responden a un irrefrenable impulso psicótico como en cierta novela negra norteamericana. El auge del policial nórdico refleja con maestría el devenir humano del crimen y de allí su éxito. Sobre todo aquél ligado a problemáticas domésticas y familiares, de maltratos y desamparos. También hay un inaudito crecimiento de lectores del género en distintas lenguas. La trilogía de Larsson rebalsó la lista de best sellers de países muy diversos, lo mismo que las novelas de Mankell. A ellos se sumó otra autora sueca, Asa Larsson, con Aurora boreal . Y ahora le llega el turno a Finlandia.
Acaba de aparecer en castellano Mi primer muerto , de Leena Lehtolainen (atractivo cruce de dos maestras del policial, Agatha Christie y P.D. James), novela en la que aparece también por primera vez la agente de policía Maria Kallio. Las editoriales aprovechan todos los recursos para sumarse al boom . El diseño de las tapas es muy similar para todos los autores nórdicos. Basta compararlas en cualquier librería. Cuerpos estirados por el ángulo desde donde se los enfoca; una oscuridad enigmática, de vivos rojos y negros. En este caso, un aire de fábula se agrega a la lúgubre seducción: una muchacha ladeada, vestida con lonjas de corteza y una corona de ramas, sostiene un hacha, obviamente roja, en medio de un bosque desdibujado. Todo un encanto. Sangriento, por supuesto. La novela comienza con un prólogo que presenta al muerto y a sus jóvenes amigos y potenciales autores del crimen. Son ocho los adolescentes reunidos para un ensayo lírico, más precisamente, dos cuartetos de voces, integrantes de la Asociación de Cantores Universitarios del Este de Finlandia (podría pensarse en un homenaje a Maria Callas en el nombre de la detective, Maria Kallio).
La composición del grupo inculpado enriquece la trama. La escena del velorio, con el joven cadáver en el ataúd de roble a punto de ser incinerado, es sublime: "Todos los sospechosos estaban cantando". Y sigue una descripción de la vestimenta de cada uno de los compañeros de la víctima, junto con la forma en que entonaban la estremecedora "Lacrimosa", del Réquiem de Mozart. La sospecha es súbitamente aguda o grave, según la escucha atenta de la detective: "No podía apartar mis ojos del coro, y distinguí la aflautada voz de tenor de Jiri, entre las demás; la grandiosa y oscura voz de contralto de Mirja. El pálido rostro de Tuulia enrojecía en las notas más altas".
Como en los mejores policiales, la bebida caracteriza al protagonista. María K. oscila entre la cerveza y el Jack Daniels. Para conocerla mejor hay tiempo? y varias novelas: Mi primer muerto es el comienzo de una serie que abarca once títulos.
martes, 13 de diciembre de 2011
Paulo Coelho, uno de los personajes más influyentes en las redes sociales
El escritor brasileño ocupa el segundo puesto en uno de los rankings internacionales que mide la influencia de las personas en plataformas como Twitter y Facebook. Lady Gaga, Katy Perry, Barack Obama y el Dalai Lama también están en la nómina.
Paulo Coelho, quien recientemente publicó el libro "Aleph", está por segundo año consecutivo en uno de los rankings internacionales que mide la influencia de los personajes en las redes sociales.
El índice de Klout, que evalúa el grado de mensajes publicados en Twitter y Facebook, sitúa al escritor en el segundo puesto, por delante de celebridades, políticos y líderes como Lady Gaga, Katy Perry, Barack Obama o el Dalai Lama, según informaron fuentes de Random House Mondadori, el sello que publica sus obras en la Argentina.
El autor de "El alquimista", quien confesó ser un adicto a las redes sociales, tiene de 2,7 millones de seguidores en Twitter y 7 millones de fans en Facebook.
Paulo Coelho, quien recientemente publicó el libro "Aleph", está por segundo año consecutivo en uno de los rankings internacionales que mide la influencia de los personajes en las redes sociales.
El índice de Klout, que evalúa el grado de mensajes publicados en Twitter y Facebook, sitúa al escritor en el segundo puesto, por delante de celebridades, políticos y líderes como Lady Gaga, Katy Perry, Barack Obama o el Dalai Lama, según informaron fuentes de Random House Mondadori, el sello que publica sus obras en la Argentina.
El autor de "El alquimista", quien confesó ser un adicto a las redes sociales, tiene de 2,7 millones de seguidores en Twitter y 7 millones de fans en Facebook.
Como vivir- Una vida con MONTAIGNE
‘Cómo vivir. Una vida con Montaigne’, de la británica Sarh Bakewell (Editorial Ariel), no es uno de esos ensayos que amenazan con horas de aburrimiento. De no ser por el rigor académico, el minucioso trabajo de análisis e investigación, y la precisión de la escritura casi parecería un libro de autoayuda. Leído desde una perspectiva lúdica y utilitaria, tanto como ejercicio intelectual, resulta una excepcional guía hacia una vida mejor cuya aplicación literal haría más suave y llevadero el tránsito por este valle de lágrimas.
La estructura es sencilla: 20 capítulos cuyos títulos incluyen la misma pregunta (¿Cómo vivir?) y diferentes respuestas extraídas de la experiencia vital de Montaigne (la obra es también una biografía) y, sobre todo, de la filosofía práctica que plasmó en sus ‘Ensayos’. Ocurrió hace cuatro siglos y medio, pero el tiempo no ha impedido que esas ideas hayan servido de inspiración de relevantes escritores de generaciones posteriores, provocado durante largos períodos el anatema de la Iglesia y suscitado controversia entre los filósofos: desde la admiración sin limites de Nietzsche a la condena indignada de Descartes y Pascal, espantados entre otras cosas por el reflejo de la similitud entre el hombre y otras especies animales.
He aquí algunas respuestas: Presta atención; Lee mucho y olvida gran parte de lo que has leído; No te preocupes por la muerte; Sobrevive al amor y a la pérdida; Reflexiona sobre todo, no lamentes nada; Vive con moderación; Sé ordinario e imperfecto; Sé sociable, convive con los demás; Ve mundo; Deja que la vida sea su propia respuesta… Y cuestiónatelo todo. Nada raro si se tiene en cuenta que Montaigne afirmaba: “Ninguna propuesta me asombra, ninguna creencia me ofende”.
El pensador francés era escéptico al estilo de los filósofos griegos, con fuerte influencia del estoicismo y el epicureismo. La mezcla produjo este sedimento en forma de consejo: vive una vida inteligente, sin engañarte sobre la realidad, sin fanatismos, en paz contigo mismo y con los demás. Así no verás la muerte como algo terrible. Si has tenido una mala vida, no debes lamentar que acabe y, si ha sido buena, puedes hacer un brindis al sol porque ha merecido la pena. “Si tuviera que vivir otra vez”, afirmaba, “viviría tal y como he vivido”. La felicidad debe ser poder decir lo mismo.
Leí los ‘Ensayos’ en francés (para un trabajo escolar) hace más de 40 años, y no me deslumbraron. Confieso que no los he releído ahora. Mea culpa. Tengo esa tarea pendiente. Mi excusa está en un consejo de Montaigne: “Haz bien tu trabajo, pero no demasiado bien”.
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